江西上饶广丰县是亚洲最大的黑滑石矿产资源基地，20世纪90年代即探明储量超过10亿吨，其硅和镁的含量分别达到66%、30%，煅烧后白度超过88%，化学成分稳定，是替代高岭土制造高档各类瓷器的上乘母料。用广丰黑滑石烧制的高白瓷和骨质瓷，又称滑石瓷或镁质瓷，生产的厚胎瓷和薄胎瓷，各项指标均优于骨质瓷，符合国际标准。广丰黑滑石不但在价格上仅为高岭土的40%，从而推大大降低各类高档瓷器的生产成本，还因其良好的绝缘、耐热、吸附、润滑等性能，可部分替代白滑石应用于航天材料、油漆、塑料、电缆、白版纸、医药、纺织等工业领域，开发应用前景十分广阔。然而目前我国矿产资源消耗远高于经济增长速度，广丰黑滑石具有不可再生性，对其实施开发的必由之路只有一条，那就是迅速进行产业升级，拉长产业链，提高产品附加值。唯有这样，才能创造出更好的经济效益，实现可持续性发展。

　　中国陶瓷文化源远流长，从制瓷技艺发明之初至1840年鸦片战争前两千年的漫长历史时期，中国一直是世界陶瓷技艺发展进程的领跑者。我国先民一次次继承传统、创新技艺，不断丰富着中国古代陶瓷的文化内涵。真正意义上的瓷器是东汉时期创烧的青瓷，到魏晋时期越窑青瓷最为有名，唐代邢窑白瓷的烧制成功，在制瓷材料和工艺上是一次历史性跨越，即减少原料中铁元素的含量，形成“南青北白”的陶瓷生产格局。宋代呈现出汝、官、哥、定、钧五大名窑并立的繁荣局面。元代景德镇设立浮梁瓷局，发明了将高岭土掺入瓷石的“二元配方”，由此提高了原料中铝的含量，这是瓷胎坚密的元青花瓷得以烧成的必要条件。明代建立了官窑制度，生产出大量符合皇家审美需求的优质瓷器，明中期以后民窑生产达到顶峰，它们接受海外订单，生产出大量符合欧美和东亚国家审美和生活习惯的产品，成为中外文化交流的纽带。到清代中期，制瓷技艺发展到空前成熟的阶段，所制瓷器集历代优秀成果之大成，除青花瓷以外，粉彩、珐琅彩、单色釉等各类品种丰富多彩。中国古代瓷器是欧洲文艺复兴时期汲取艺术灵感的重要源泉之一，欧亚各国仿烧中国瓷器的热浪曾席卷全球，在世界范围内掀起旷日持久的最炫中国风。中国陶瓷文化的影响遍及亚洲的日本、朝鲜、越南、泰国、波斯、土耳其、叙利亚等国，波及欧洲后又传播到美洲的墨西哥。中国明末清初政权交替之际，日本和波斯趁机占领了欧洲瓷器市场，波斯青花瓷和卡曼碟还被荷兰人返销到东南亚的锡兰、巴达维亚、孟加拉等传统中国瓷器市场，部分地改变了中国瓷器独领世界市场的局面。清嘉道以后，中国社会积弊日深，而此时欧洲人已研制出硬质瓷器，致使中国瓷器出口额锐减。鸦片战争以后，欧洲各国、日本、美国出产的机制瓷器反向倾销中国，严重冲击了中国本土的瓷器市场，国内各窑场迅速衰落，我国垄断世界瓷器市场的时代才被终结。

　　综上所述，从中国乃至世界陶瓷史的发展历程来看，每次创新都与制瓷原料的改进，以及从传统制瓷技艺中汲取元素，进行全新创意设计有关。每种制瓷原料的发现与利用，都与新工艺密切相连。一项优秀的陶瓷创意产品，必然具备深厚的文化内涵，这是不断延伸产品生命周期、持续创意的原动力。中国古代陶瓷文化底蕴深厚，它是当代陶瓷设计理念中取之不尽的创作源泉，古陶瓷文化元素与当代陶瓷设计理念结合，有助于提升产品的文化附加值和艺术品位。实施这种创意设计须找到与古代陶瓷文化元素相融合的契入点。一要取其“形”，就是以现代审美观对传统陶瓷文化元素加以改造、提炼和运用，赋予其时代特色。二要延其“意”，就是将传统陶瓷文化元素蕴含的吉祥寓意汇入现代设计中，增加产品的文化诠释，少一分商业气息，多一分文化亲和力。另外必须明确的是，当代陶瓷产品创意的服务对象是当代消费者，所以不能只对古陶瓷文化元素进行简单提取、应用及形态上的模仿，要想提高产品的经济附加值，还须突破传统审美程式化的思维界限，生产符合当代消费者审美需求和生活习惯的产品。

　　从目前我国以黑滑石为母料生产的日用瓷、工艺瓷等产品的发展水平来看，缺乏系统性、整体性、民族性、独特性的创意理念，器型、纹饰互相模仿，产品雷同现象十分普遍，因而出现消费市场上产品积压、恶性降价竞争，影响生产企业活力，最终导致黑滑石资源的浪费。提高以黑滑石为母料的陶瓷产品的创意设计水平，发挥陶瓷作为中华民族文化符号的优势，将广丰打造成与毗邻瓷都景德镇交相辉映的陶瓷文化创意之都，突出广丰在当代中国陶瓷工业中的地位，是广丰黑滑石开发和应用领域的当务之急。