记者拿起一块有着切·格瓦拉像的瓷砖，发现人像仿佛被罩上了厚厚一层透明的瓷膜，整个人像好像被嵌入了瓷砖中。阿祥递过一把刀，记者使劲划几下，只见瓷像毫无损伤。

“绝了！”几位刚进来的顾客惊叹道。可在人们惊叹的同时，谁也不知道为了这一“绝”，阿祥做出了多大的努力。

　　头戴鸭舌帽，相机不离身的阿祥从小到大一直喜欢美术、摄影，可为了谋生，十几年前他只好离开七台河到吉林，带着二十多人做起了建材生意。凭着自己的才干，买卖做得倒也兴隆，可他总感觉自己投入不进去，而为艺术却没少搭钱：“在外十多年，总想有一天能干一番自己想干的事，买卖虽好，但忙一辈子也就是剩点钱，如果再不下决心为艺术活着，这辈子就很难抽身。”

　　于是，三十多岁的阿祥开始专修摄影。他去过北京，在长春还拜了位名师，拍摄了大量人物肖像，成为长春小有名气的摄影家。

　　而一次逛街，又使阿祥拓宽了思路。在一家超市，他发现了一家往杯子上可以随便印上自己想要的图像的小店，便取来两张照片印上。回到家却发现杯子上的图像虽不掉色，却怕磨划，这令他十分失望——长期做建材生意，使阿祥在审美上更喜欢持久的东西。

　　细心的阿祥开始由这种“印像”的思路出发，去寻找更永恒的图像艺术。终于有一天，他打听到了——南方有合乎他想象的瓷像烧制技术！

　　经了解，这种瓷像烧制技术应用范围广泛，人们日常的纪念照、结婚照、孩子生日照均可制成瓷像，永久保存。同时，因为有抗风吹日晒雨淋的特性，又使这一技术同样适用于公墓遗像，南方公墓９０％以上使用这种瓷像。

　　激动不已的阿祥把生意交给妻子打理，只身南下求艺。他先后去了上海、杭州，几经周折才找到了学习的地方，却又发现瓷像烧制技术十分难掌握，加之传授者对核心技术的保留，造成了十人竟有九人学不成的结局。

　　可阿祥并没有灰心，他带着家乡特产来到景德镇拜师求艺。老师是一位三十出头的年轻人，其技术由父亲传授而来，阿祥便将这对父子均视为老师，虚心向他们学习，探究这项技术的历史、原理。因为阿祥的好学，因为阿祥能听懂其方言，使那对父子老师对他产生了好感，并传授了其他学生根本学不到的“核心技术”——在那里，阿祥得到了从不外传的用釉配方，而其他学员回去开店后只能再回来高价买釉原料。同样，调色配方也传给了阿祥。在瓷像烧制技术中，用釉虽然重要，而调色更是重中之重，因为瓷粉中含有金粉等价格昂贵的金属，调不好色，颜色不纯正还浪费。

　　当两年后阿祥回到长春时，他成了景德镇那对父子老师唯一传授核心技术的学生。

　　去年,思乡心切的阿祥舍弃了建材生意,带着家人，带着对艺术的渴望回到了七台河。在阿祥数码影像工作室，阿祥为艺术忙得不亦乐乎——他既要为顾客拍照又要跑到自建的土窑前为喜欢瓷像艺术的朋友精心烧制，更要为那些怀念逝者的人们烧制瓷遗像。

　　“这才是我要的活法，为了艺术、为了永恒。”阿祥道。